古典油画静物教程

附录3 常用颜色及英文翻译

附录2 初学者油画材料清单

5.碳氢化合亮光油

4.巴拿马树皮水

3.洗笔液

2.橙花油

1.三合油

附录1 油画常用媒介剂介绍

7.3.2 作品的保存

7.3.1 作品的拍摄

7.3 作品的拍摄与保存

7.2 油画框怎么选

7.1.4 上光油的种类

7.1.3 上光的方法

7.1.2 上光前的准备

7.1.1 上光的目的

7.1 如何刷上光油

第7章 作品上光与装裱保存

6.4.2 绘画临摹案例

6.4.1 第三层罩染的步骤

6.4 第三层修饰型罩染

6.3.7 塑造型罩染应用实例

6.3.6 塑造型罩染的注意事项

6.3.5 多次提白与罩染技巧

6.3.4 再次提白

6.3.3 衔接

6.3.2 清洁画面

6.3.1 检测干燥程度

6.3 第二层塑造型罩染

6.2.5 第一层罩染（冷色）

6.2.4 第一层罩染（暖色）

6.2.3 涂抹衔接剂

6.2.2 清洁画面

6.2.1 检测干燥程度

6.2 第一层染色型罩染

6.1.3 肥压瘦

6.1.2 光学灰

6.1.1 色层

6.1 光学灰的运用

第6章 提白与罩染的混合应用

5.2 佐恩调色盘

5.1.3 色彩的对比与和谐

5.1.2 色彩的分类

5.1.1 色彩的三个基本属性

5.1 色彩基础理论

第5章 色彩基础理论与佐恩调色盘

4.4.2 空间感

4.4.1 立体感

4.4 如何让所画物体更客观真实

4.3.6 次石墨

4.3.5 藤黑

4.3.4 马斯黑/铁黑

4.3.3 炭黑

4.3.2 煤黑/灯黑

4.3.1 象牙黑/骨黑

4.3 象牙黑、煤黑、炭黑、马斯黑等的区别

4.2.4 锌钛白

4.2.3 钛白

4.2.2 锌白

4.2.1 铅白

4.2 铅白、锌白、钛白、锌钛白的区别

4.1 死灰层的处理方法

第4章 提白制作死灰层的方法

3.3.4 要点小结

3.3.3 技法运用

3.3.2 材料选择

3.3.1 底层阴影在古典油画基底中的作用

3.3 底层阴影的材料选择与技法运用

3.2.11 载色剂

3.2.10 干燥时间

3.2.9 环保标准

3.2.8 安全标准

3.2.7 耐光性标准

3.2.6 耐晒度/耐光性

3.2.5 透明度

3.2.4 色料编码

3.2.3 颜色名称和色相展示

3.2.2 颜料代码/系列号

3.2.1 级别/系列

3.2 油画颜料瓶上标识的含义

3.1 绘画前的清洁工作

第3章 塑造底层阴影的步骤

2.3.4 保护剂

2.3.3 黏合剂

2.3.2 稀释剂

2.3.1 媒介剂概述

2.3 油画媒介剂的特性与使用方法

2.2.3 画笔清洁后的保养

2.2.2 画笔清洁方法

2.2.1 画笔清洁液的种类

2.2 画笔的清洗与保养

2.1.5 本节学成的效果

2.1.4 绘画操作失误可能出现的各种问题

2.1.3 绘制有色油性底要使用松节油的原因

2.1.2 如何制作有色油性底

2.1.1 有色油性底在油画创作中的作用

2.1 有色油性底的作用与制作方法

第2章 有色油性底的制作方法及所需工具

1.3.6 本章学成的效果

1.3.5 墨线稿的常见问题

1.3.4 拓印的思路

1.3.3 拓印笔的选择

1.3.2 拓印图的选择

1.3.1 拓印的步骤

1.3 古典油画的拓印方法与注意事项

1.2 学习古典油画的意义

1.1.6 媒介剂

1.1.5 调色盘

1.1.4 油画框

1.1.3 刮刀

1.1.2 画笔

1.1.1 颜料

1.1 初学者学习油画如何选择工具和材料

第1章 古典油画及其拓印

前言

作者简介

内容简介

版权页

封面

封面

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内容简介

作者简介

前言

第1章 古典油画及其拓印

1.1 初学者学习油画如何选择工具和材料

1.1.1 颜料

1.1.2 画笔

1.1.3 刮刀

1.1.4 油画框

1.1.5 调色盘

1.1.6 媒介剂

1.2 学习古典油画的意义

1.3 古典油画的拓印方法与注意事项

1.3.1 拓印的步骤

1.3.2 拓印图的选择

1.3.3 拓印笔的选择

1.3.4 拓印的思路

1.3.5 墨线稿的常见问题

1.3.6 本章学成的效果

第2章 有色油性底的制作方法及所需工具

2.1 有色油性底的作用与制作方法

2.1.1 有色油性底在油画创作中的作用

2.1.2 如何制作有色油性底

2.1.3 绘制有色油性底要使用松节油的原因

2.1.4 绘画操作失误可能出现的各种问题

2.1.5 本节学成的效果

2.2 画笔的清洗与保养

2.2.1 画笔清洁液的种类

2.2.2 画笔清洁方法

2.2.3 画笔清洁后的保养

2.3 油画媒介剂的特性与使用方法

2.3.1 媒介剂概述

2.3.2 稀释剂

2.3.3 黏合剂

2.3.4 保护剂

第3章 塑造底层阴影的步骤

3.1 绘画前的清洁工作

3.2 油画颜料瓶上标识的含义

3.2.1 级别/系列

3.2.2 颜料代码/系列号

3.2.3 颜色名称和色相展示

3.2.4 色料编码

3.2.5 透明度

3.2.6 耐晒度/耐光性

3.2.7 耐光性标准

3.2.8 安全标准

3.2.9 环保标准

3.2.10 干燥时间

3.2.11 载色剂

3.3 底层阴影的材料选择与技法运用

3.3.1 底层阴影在古典油画基底中的作用

3.3.2 材料选择

3.3.3 技法运用

3.3.4 要点小结

第4章 提白制作死灰层的方法

4.1 死灰层的处理方法

4.2 铅白、锌白、钛白、锌钛白的区别

4.2.1 铅白

4.2.2 锌白

4.2.3 钛白

4.2.4 锌钛白

4.3 象牙黑、煤黑、炭黑、马斯黑等的区别

4.3.1 象牙黑/骨黑

4.3.2 煤黑/灯黑

4.3.3 炭黑

4.3.4 马斯黑/铁黑

4.3.5 藤黑

4.3.6 次石墨

4.4 如何让所画物体更客观真实

4.4.1 立体感

4.4.2 空间感

第5章 色彩基础理论与佐恩调色盘

5.1 色彩基础理论

5.1.1 色彩的三个基本属性

5.1.2 色彩的分类

5.1.3 色彩的对比与和谐

5.2 佐恩调色盘

第6章 提白与罩染的混合应用

6.1 光学灰的运用

6.1.1 色层

6.1.2 光学灰

6.1.3 肥压瘦

6.2 第一层染色型罩染

6.2.1 检测干燥程度

6.2.2 清洁画面

6.2.3 涂抹衔接剂

6.2.4 第一层罩染（暖色）

6.2.5 第一层罩染（冷色）

6.3 第二层塑造型罩染

6.3.1 检测干燥程度

6.3.2 清洁画面

6.3.3 衔接

6.3.4 再次提白

6.3.5 多次提白与罩染技巧

6.3.6 塑造型罩染的注意事项

6.3.7 塑造型罩染应用实例

6.4 第三层修饰型罩染

6.4.1 第三层罩染的步骤

6.4.2 绘画临摹案例

第7章 作品上光与装裱保存

7.1 如何刷上光油

7.1.1 上光的目的

7.1.2 上光前的准备

7.1.3 上光的方法

7.1.4 上光油的种类

7.2 油画框怎么选

7.3 作品的拍摄与保存

7.3.1 作品的拍摄

7.3.2 作品的保存

附录1 油画常用媒介剂介绍

1.三合油

2.橙花油

3.洗笔液

4.巴拿马树皮水

5.碳氢化合亮光油

附录2 初学者油画材料清单

附录3 常用颜色及英文翻译