自序

本书梳理、研究中国民间戏曲的发展历史。本项研究是中国社会科学院重大课题“中国民间文学史”项目中的“中国民间戏曲史”部分。在中国民间文学的话语体系里，民间戏曲通常被称为“小戏”。确实，在中国古代民间的戏曲作品中，“小戏”，即短剧具有代表性。不过，“小戏”一词不仅指某些短剧作品，有时也指小剧种。本书以小戏作品为研究重心。本来，在项目结项时的文稿中，还包括关于两个小剧种——花鼓戏和采茶戏历史的梳理和讨论，但是在修改定稿的过程中，我感到这部分内容不成熟，而且短时间里难以使其完善，所以最终决定将其删掉。

全书从文学史上早期具有戏剧因素的文艺作品谈起，从先秦至宋代，主要研究具有戏剧因素且与民间文艺相关的作品，梳理考察在中国戏曲形成的过程中，具有戏剧因素的民间文艺的存在状态及其与后世民间戏曲的关系。“小戏”作品，作为戏曲文学作品中的一类，兴起于明代中后期。到了清代，尤其是清代中期之后，古典戏曲出现了通俗化的趋向。伴随着地方戏的兴起，小戏获得了长足的发展。不少小戏作品一直流行到清末甚或近现代，有的戏今天仍在戏曲舞台上演出。

不得不承认，对中国民间戏曲史的研究，以前学界的积累相对薄弱。这项研究是从对“民间戏曲”“小戏”等概念的厘清、界定开始的，然后是对研究对象的划定，之后才进入关于民间戏曲的文学及历史的研究和写作。起先我曾预想此项研究的成果是一部民间戏曲史著作，但进入研究后，很快就明白这样的想法不切合实际，难以实现。

由于材料欠缺，诸如作者姓名缺失，作品产生的具体年代无法确定，民间演戏的历史资料十分缺乏，等等，所以无法像一般文学史、戏曲史著作那样，按照作家作品的年代去撰写历史。因而，最后使用了现在这种结构方式：根据小戏存在和发展的状况，将研究重点放在明代和清代。针对明、清两代不同的情况，基本上按照作品产生年代的先后，即以作品的历史时期为序，从不同的角度将小戏作品分类论述。例如对于明代的小戏作品，以戏曲选集和“目连戏”为纲；到了清代，地方戏兴起，小戏作品有了较大的丰富，故而选择艺术上相对成熟、流传较广、基本上可列于著名小戏之属的作品，根据题材来源和题材种类分类论述。

在此项研究中，我体会很深的是，古代民间戏曲，并不是一座孤岛。民间戏曲发展的过程，与文人士大夫的生活、文人戏曲，以至皇宫里皇族成员的娱乐活动，都有千丝万缕的联系。最初，在界定“民间戏”“小戏”等概念时，我曾纠结：民间戏是指民间创作的戏？是指民间流传的戏？抑或二者必须兼备？看了较多的材料后，我才意识到这个思路会把人领入牛角尖，根本无法出来。元、明、清三代，戏曲在社会各阶层的娱乐休闲生活中占主要位置之后，对于戏曲作品的受众来说，以社会阶层来划分的藩篱就不甚分明了。的确，戏曲作品有出自民间无名者或出自文人创作之分，并有雅俗之别，但是，只要一个戏曲作品具备了足够的艺术水准，它出自谁之手，是文雅还是俚俗，已不重要了。所以，本书选择了以戏曲作品的形态和内容作为分辨民间戏曲的标准，前提是非文人创作。

归结起来，本书的研究重点是明清两代的小戏作品，涉及作品的本事来源、形成过程、演变情况以及演变的历史原因及社会原因等。研究重心在文学作品和历史发展方面，较少涉及舞台表现方面的问题。讨论某些小戏作品时，谈到舞台表现的特点，有的部分涉及戏曲声腔的问题，均是基于历史文献的梳理，关注点在历史沿革、艺术进步及其与戏曲文学的关系等方面，不涉及舞台表现技术方面的问题。

另外，对“小戏”概念的研究，是本书一个较为重要的内容。因为“小戏”是个历史的概念，并非今天才有。从古到今，人们的理解和解释可谓众说纷纭，而且，不同的历史时期，其含义有所不同。而本项研究只有在对“小戏”概念辨析清楚的前提下才能够展开。所以，本书的“绪论”部分用了相当的篇幅讨论“小戏”这一概念的内涵及其历史变化，以及人们理解上的差异，通过分析讨论以期达到辨正其义的目的。这也是这本书定名为“中国民间小戏史论”（不名之为“史”而称“史论”）的原因之一。

总之，本书从为“小戏”概念定义，到研究内容的选取、研究范围的划定，再到结构形式，都是一种探索。本书所做的探索，其学术价值和意义究竟如何，大概只能留待后来者评说。中国民间戏曲史研究，是一个庞大的课题，也是一个困难重重的课题，本书只要能够做到对这个学术研究领域有所拓展，我的愿望就达到了。本书的出版，希望对中国民间戏曲史的研究有所推进。书中难免存在问题，期望学术界和关注这一论题的读者批评指正。本书附录的两篇论文，是民间戏曲的相关论题，附于后，一并就教于方家。

李玫

2015年4月16日